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設於美國的媒體《看中國》報導引述有香港網民認為，關愛隊和中國的街道居民委員會本質差不多，兩者同隸屬政府，都在極權體制內的末梢，把中央的統戰洗腦工作滲入社區，已其對每家每戶進行全方位無死角監控

在包括「紅旗演習」（Exercise Red Flag）在內的空戰演練中，假想敵中隊的戰鬥機專門模擬俄羅斯以及中共空軍的戰鬥機，使參與演練的美國空軍、海軍、陸戰隊、北約、日韓以及中華民國空軍飛行員更有臨場感。沒想到隔年疫情爆發，接下來內利斯空軍基地有整整兩年的時間，完全緊閉大門取消一切基地開放活動。

目前在第57聯隊第57作戰大堆麾下，有兩支極其著名的假想敵中隊，分別為裝備F-16C／D型的第64假想敵中隊與F-35A的第65假想敵中隊。所以今年的基地開放活動格外重要，因為這不只是慶祝美國空軍成軍75周年，同時還是疫情後內利斯空軍基地首次打該大門，再度歡迎民眾進場與官兵們一起同樂」歷史學者賈敏將該書中文書名譯翻為《入世哲學家：阿爾伯特・赫緒曼的奧德賽之旅》，他相當貼切地形容「赫緒曼在意的，乃是西方社會科學和人文研究領域，能夠最終接納他孜孜以求為之思考、實踐並熱情呼籲的那一連串如珍珠般寶貴的小想法（petites idées）——可以用作『證明哈姆雷特最終是錯了的』的觀念小魔方，那些最貼切、最合適的詞語（motsjustes），能夠巧妙地表述人類社會過去、當前、乃至未來諸多行為的趨向與未曾預料的後果，並在內心深處為之擊掌叫好。日裔學者福山稱讚「赫緒曼很少做量化研究，但他卻能用非經濟學者也能輕易看懂的英文撰寫一系列的書籍，他不受研究方法的拘束卻能優遊於社會科學的諸多重要領域，如政治學、經濟學或哲學，因此避開了一般學者常犯的『專業導致的學術貧乏』（specialization-induced intellectual poverty）。」（註1）次看赫緒曼1970年經典著作Exit, Voice, and Loyalty: Responses to Decline in Firms, Organizations, and States，他在該書導言說：「我希望向政治學家證明經濟學概念有其用處，也想讓經濟學家相信政治學概念有其用處。

兩岸在赫緒曼過世後分別出版中譯本充分顯示他的研究歷久彌新。2021年美國哥倫比亞大學也出版了義大利波隆那大學經濟史教授（Michele Alacevich）的《阿爾伯特・赫緒曼的學術傳記》（Albert O. Hirschman: An Intellectual Biography），期待中文譯本早日問世。可男生似乎就不同了，處在理當成熟的歲數，就更不能被人家發現自己內心的小男孩，於是，只能高高地建起一座堡壘，將自己放在其中，既是武裝、亦是囚籠。

原本的讀劇版中，就有這樣酒後吐真言的重要情節，搬到劇場版，導演則堆起滿滿的酒箱，讓你好好聽一聽大叔們的心裡話。不同於之前讀劇版主要是透過口語敘述來描繪情境，節奏好玩又輕快，吳維緯在設計劇場版時，採用了更多象徵，讓意象更顯豐滿，整體而言也較為深沉。Photo Credit: © 春河劇團提供 對於吳維緯來說，40代的大叔就像101大樓一般，在追尋成為完美存在的同時，也忘記如何宣洩與被承接。Photo Credit: © 春河劇團提供 排練的過程就像在打籃球，吳維緯笑說需要去思考、預判每個演員的想法，搭配布景，引導演員做出最自然的效果 這次的作業是什麼？填空題由你來答 至於這部戲究竟想要帶給觀眾什麼？吳維緯直言，自己不希望觀眾帶些什麼走，「如果真的是看到心有戚戚焉的話，那（感受到的）是你自己。

人生四十，本應不再困惑，卻又好像卡在了一個最尷尬的時期。就在這個瞬間，吳維緯體會到，她想呈現的風景應該是由下往上看的，不再描述高高在上且了不起的成就，而是轉換角度，說出關於這些臭男人們的另一個觀點。

在她眼中，這些演員就像是彼得潘，喜歡鬧、喜歡笑，而她總是接納著演員們拋出來的內容，「因為太好笑了。最後，如果這部戲真能擊中你的內心，那不妨再與好友去附近的酒吧，來場不醉不歸吧。無論你是20歲的花樣少女、30歲的職場菁英還是擁有40歲的成熟風韻，都請將身邊的大叔拽進劇場，來聽聽笑話，順便感受羊毛衫樂隊（The Cardigans）、野人花園（Savage Garden）等等90年代回憶殺故事中，定期相聚的大叔們各懷秘密，說好的聚會也總是湊不齊，直到終於要踏上之前約定好的旅行，才不得不面對一直逃避的內心議題。

在她眼中，這些演員就像是彼得潘，喜歡鬧、喜歡笑，而她總是接納著演員們拋出來的內容，「因為太好笑了。圖為讀劇版劇照 幹話連發當武裝，大叔原來很徬徨？ 這次製作劇場版的過程中，大部分演員都是吳維緯曾合作過的對象，彼此也十分熟悉。可男生似乎就不同了，處在理當成熟的歲數，就更不能被人家發現自己內心的小男孩，於是，只能高高地建起一座堡壘，將自己放在其中，既是武裝、亦是囚籠。身為一位生理女性，她在兩次觀看演出的時候，都會在觀眾席想像，同一情境下，將性別調換後的可能性。

吳維緯以之前曾為戲舉辦的「大叔心事徵集」活動為例，說當時徵集到的心事都並非真正來自大叔，而是大叔身邊的男男女女。人生四十，本應不再困惑，卻又好像卡在了一個最尷尬的時期。

文：Peggy Sha 要知道一齣劇究竟在演些什麼，把劇名讀過一次大概就能掌握精華，《沒有人想交作業》就是這樣一部帶我們直面難題的作品。當時的她，轉頭看見了矗立的101大樓，忽然便明白了什麼。

就在這個瞬間，吳維緯體會到，她想呈現的風景應該是由下往上看的，不再描述高高在上且了不起的成就，而是轉換角度，說出關於這些臭男人們的另一個觀點。同樣是「交作業」，許多女生採用直球對決，跟閨密約個下午茶，就能將心事嘩啦啦地全倒出來。最後，如果這部戲真能擊中你的內心，那不妨再與好友去附近的酒吧，來場不醉不歸吧。就她自己的觀察，許多男性可以說幹話、也可以討論事件，卻無法討論自己，彷彿永遠隔著一層紗，無法真正下定決心，成為自己想要成為的模樣。」再看著彼得潘們考慮現實，慢慢丟下不夠有趣的那些part。談起當時看戲的感受，吳維緯說，明明劇中笑點密集，但走出四四南村的劇場時，卻有一種落寞感，看著夕陽西下，在燦爛的笑鬧中，藏著難以言說的孤寂。

無論你是20歲的花樣少女、30歲的職場菁英還是擁有40歲的成熟風韻，都請將身邊的大叔拽進劇場，來聽聽笑話，順便感受羊毛衫樂隊（The Cardigans）、野人花園（Savage Garden）等等90年代回憶殺。吳維緯補充道，類似的困境其實不僅僅存在於男人身上，許多女人在相似的年齡時，也同樣需要思考自己對朋友可以傾訴多少、保留多少，這些作業，其實是所有人共同的課題。

可見，要說出心事，對於大叔而言，就是如此困難。如果真要說有什麼提醒，吳維緯決定為各位出一份最重要的作業：「把身邊的人帶進來看戲，再帶著自己走。

寒假作業、暑假作業，除了校園生活中那些有形的作業，每個人身上，也都或多或少背負著一些獨特的隱形作業：符合爸媽的期望、跟上同儕的步伐，達到自己的要求……一項又一項無盡的功課，偶爾還會給人一種錯覺，以為離開了學校就能不用再面對。吳維緯看過太多劇場背景的男生，人生似乎永遠都在「扮演」著什麼，唯有在慶功宴或朋友聚會時，才能在酒精催化下，吐出一些真心話。

吳維緯笑說，與演員們排戲時的走位可說是「戰略走位」，就像是打籃球時的攻防，演員彼此間需要不斷預測並因應彼此的走位來變化，而每一個出場的方向與站定的位置，都有其意義，再搭配上劇場布景的設計，想必將帶來與讀劇版完全不同的體驗。這些大叔，彷彿就是那樣的建築，一直嘗試成為最好、最高的存在，卻也因此再也無法倒下、無法被接住，而那股說不明的唏噓感，正是由此而來。Photo Credit: © 春河劇團提供 排練的過程就像在打籃球，吳維緯笑說需要去思考、預判每個演員的想法，搭配布景，引導演員做出最自然的效果 這次的作業是什麼？填空題由你來答 至於這部戲究竟想要帶給觀眾什麼？吳維緯直言，自己不希望觀眾帶些什麼走，「如果真的是看到心有戚戚焉的話，那（感受到的）是你自己。原本的讀劇版中，就有這樣酒後吐真言的重要情節，搬到劇場版，導演則堆起滿滿的酒箱，讓你好好聽一聽大叔們的心裡話。

然而，交作業這件事，可不是你想躲就躲得掉的。學校作業好交，人生課題難答 不只大叔，這世界上大概沒什麼人喜歡交作業。

讀劇版看不夠的故事，劇場版要說得更完整 那麼，究竟該如何撬開大叔們好不容易建起的堡壘呢？首先，酒絕對是個重點。為了完整地呈現出角色的深度與厚度，吳維緯也做了不少功課，不僅細細梳理出角色線條、企圖理解每一句台詞背後的動機，更深入鑽研角色間的關係，讓劇情邏輯更加流暢。

」這份作業，不只要出給大叔，更要派給廣大的女性。」這部戲不講大道理、沒有標準答案，每個人在這部作品中，能看見的，不過是自己的內心，畢竟交作業這回事，說到頭來也只能是自己的事情。

不同於之前讀劇版主要是透過口語敘述來描繪情境，節奏好玩又輕快，吳維緯在設計劇場版時，採用了更多象徵，讓意象更顯豐滿，整體而言也較為深沉。Photo Credit: © 春河劇團提供 對於吳維緯來說，40代的大叔就像101大樓一般，在追尋成為完美存在的同時，也忘記如何宣洩與被承接承保超過9成的國際保賠協會集團（International Group of P&I Clubs）表示，土耳其的要求意味着，即使保賠協會知道某艘船違反了制裁，也要保證船隻的保險。兩名官員向《金融時報》痛罵，這些船應該要獲准通過的，因為大部分的石油都來自於哈薩克而不是俄羅斯。

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